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的方式，提出了自己的抗议。

而在片场起到控制作用的导演倪廷，并没有在第一时间纠正朱华国，只是不咸不淡地说“再来”。

陶清风不禁想，如果朱华国一直不改，两个演员一直牛头不对马嘴地坚持自己的台词，而导演也一直不做出裁决。最终在两个演员博弈当中，变成夏星痕先受不了服软，按照旧剧本台词往下演去呢？

旧剧本里，云向磊又是什么人设呢？

刚才在朱华国把方明的那句“我随口一问，倒是为难你了，无妨……你这么年少，还可以慢慢想，其实很多人，一辈子也不曾想到。照样也能活得很好。”，“宽容”台词演出“嫌弃”感觉。导演倪廷却并没有纠正。陶清风心想：或许导演心里，也是希望朱华国演的是“方征”而不是“方明”吧。

陶清风想：倪廷是导演，如果对剧本有意见，应该是最有权力贯彻意志的一个人了，却只是采取这种“放任”的做派？

陶清风思考着：这是否说明，哪怕对于剧本有意见，就算是导演也不能改……因为这是老牌编剧田中天，磨砺五年的作品。倪廷不敢直接否定，就运使手中权力，在现场采取“默许”，让演员自己“微调”。

编剧田中天和导演倪廷，男一夏星痕和男二朱华国。

陶清风隐隐看到了编剧和导演之间，借两个演员不着痕迹角力的暗流。

具象化为男二号角色的改动。从方征改为方明（或许还有男一号角色的改动，但夏星痕演的是新剧本，暂时看不出来）。陶清风没看过旧的一版剧本，并不清楚方征的人设，但从那句台词来看，倒有几分男主角云向磊身上，洒然、激昂的作风。或许是同质化缘故，才会把他的人设改为宽慈的方明。从这一点来看，编剧田中天的考量，还是非常合理的。那么导演倪廷和男二演员朱华国的不满抗议，是因为私心觉得从前的人设更好吗？他们都是业内有口碑有经验的，会这样没有大局观吗？

陶清风又觉得，这和男主演夏星痕之间，有说不清道不明的关系。虽然只是一种直觉。但这种感觉非常强烈。

下了戏后，陶清风回到了宾馆房间。这部剧的拍摄周期有半年，对于陶清风来说，每天的通告最多一两场，很轻松。

这回在“桃花坞”住的宾馆，并不是横马影视城那种现代建筑。而是充满了古色古香韵味的“小院”。外表看上去像是“堂屋”、“厢房”等结构，但里面为了照顾现代人习惯，还是独立房间式，在陶清风看来就十分不伦不类。

不过他善于适应，已经住得很习惯了。

一间院子的左、中、右三个“堂”，被建成三间“宾馆房”。这间院子的三间房，分别住着的男一二三号。夏星痕住中间。陶清风住左边，朱华国住右边。

陶清风作息时间早于常人，每天片场呆的时间又久。工后陶清风也睡得早，所以从来没在进出时碰到过他们。

陶清风也一直记着夏星痕那句“私底下，离我远点”的警告。他本身又不是好奇心重的那类人，自然不会故意去触对方逆鳞。

不过这不代表他不需要“知己知彼”。他头一遭升起了“运用现代信息手段”去获取消息的意识

虽然只是按部就班地打开了百度。

这是对于现代人来说的一小步，却是对于陶清风的一大步了。

除了百度之外，他甚至还学会在微博的输入框里搜索，实在可喜可贺。

搜出来“夏星痕”出来的链接浩如烟海。出道十年的新闻繁多，其中最多的，毫不意外是打人链接。

《金狮影帝夏星痕打伤小生孟啸舟》《金虎最佳男主演夏星痕当街殴打艺人王方》《夏星痕疑有狂躁症》《细数夏星痕得罪的一百位艺人》……

粗略浏览过后，发现夏星痕的打人经历，可以上溯到在电影学院时期。只不过他那时还没成名，这些事是由后来他的同学回忆爆料。

人际关系看上去很糟糕。都是些自称“旧同学”“老朋友”“合作过”的人爆料。

陶清风刚走进四合小院，忽然发现夏星痕就坐在院中石椅上，翻看着台词本。下戏之后这位大明星穿着一身朴素的尼龙卫衣，脸上有几分落寞岑寂之色。他斜眼扫到陶清风进来，脸色一变，立刻显露了那种拒人于千里之外的冷漠。

陶清风既然答应了对方的告诫，自然不会去没事找事，他非常标准地点了个带笑容的招呼，转身往自己房间走去，不多问一个字。随着陶清风关上门，夏星痕脸上褪|去了那种冷冰冰的气质，若有所思盯着紧闭的房门，神情晦暗不明。

第91章荧惑守心

这几天陶清风发现一个不知是巧合、还是刻意为之的安排：这几天给他排的通告,要么是单人,要么是和群演,要么是和女主演。直到快一周后，陶清风才第一次有和男一号的对手戏。

《东归西渡》中的“东归”“不能东归”,以及“西渡”“不能西渡”，分别对应着“男一”“男二”“男三”和“女一”。

剧本是这样设置的：

对男一云向磊来说：他最后还是东归了,这一生披棘而行,夺旗易帜,固国军防,执戈守土，雄鸡晓唱的东北的莽林暮雪，是他此生的归处。是谓之“东归”。

对男二方明来说,他最后牺牲了，没能东归。这一生他少年离家,青年从戎,国共沉浮,矢志救国，贯彻心中的道。可茫茫余生，除却梦里,再没能回到东边的故乡。

对男三于颂来说，最后还是西渡了，这一生挑灯独行,求知海外，创办实业,引渡外资，莫斯科的红砖宫和西伯利亚的白桦林，是他此生的觅渡。是谓之“西渡”。

对女一桑晓慧来说，她身为国党高层，在新中国成立前夕离开大陆，再没能回来，没能西渡。这一生她戎马倥偬，生杀予夺，苦心孤诣，想要保护民族，可眺望西边，是无法泅渡的海峡天堑。

方明和桑晓慧分别代表着两股“过去”的力量，而云向磊和于颂身上承载着“未来”的力量。云向磊和于颂第一场相逢的戏，设置得就很强调这种“年轻的力量”：

于颂听说过云向磊的花瓶名声而不屑一顾，把对方看做需要被照料的大少爷。于颂带着落魄的云向磊跑进他作学报记者时抄的小道隐蔽处，躲开反动武装的搜捕。于颂刚准备夸饰自己的硬骨，下一秒却被云向磊从租界外国士兵的冷枪口下搭救。于颂这才后怕地意识到，这位看上去一声不吭的云向磊，并非是盛传的“酒囊饭袋”“花瓶怂包”，而是一粒胆大包天的刺头。

这场戏，却在夏星痕在演那个“反手抓住反动分子的军刺”动作前后，被导