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然。否则我干嘛说？你放心，我会负责跟秦哥联系，看他愿不愿意，出面指证庄宇徽。多一个人证，应该能判得更重一点。”

陶清风由衷道：“那真是，谢谢你了。”

陶清风的第四条通告，是三天之后拍。这是一幕大场面的群戏。从剧情线来说，是影片中后期，香昌“御前诉冤”的一幕。

战乱未平，刚自立为王的天胜皇帝，后位空悬。他还心心念念着少年时黄土陇边的结发小妻子。战乱中他们失散了。可是为什么，十几年过去，再次见到香昌的时候，她已改嫁她人妇，作为东水君宣府使的孀居，在御前控诉，展露着身上的伤痕宣府使早逝，香昌身为宣府夫人，暂代夫职，安一方黎民。她拒绝巡边大员涂炭生灵的索贿，却遭到巡边大员恼羞成怒的鞭笞。

香昌明明有拳脚技击在身，却忍而不发，留下这一身伤痕铁证。千里上京，把一桩桩事在御前摊开，揭露巡边大员的欺压百姓的桩桩罪行。震惊朝野。也震得“起于阡陌”的铁血皇帝，有泪轻弹。

为民伤，为情伤，天胜皇帝在听完她的控诉，看到她满身鞭痕，硬生生被激出一口血。满朝文武哗然，少不得几多议论纷纷、几多义愤填膺，几多戍边谋划……

陶清风演的广积王子，就是作为这“满朝文武哗然”中，率先跪下，请求严惩巡边大员，保护宣府边民的臣子之一。

从地理位置来说，宣府也是今天a省的位置，香昌相当于当年的父母官，省厅在筹拍《归宁皇后》时，对“御前诉冤”这一段历史上浓墨重记载的剧情，作了重中之重的要求。

香昌忍一时之气，带着满身伤痕，千里跋涉上京诉冤，只为了保护一方黎民。这种大义的牺牲神，和崇高的人格闪光点，也正是归宁皇后之所以成为民族女英雄的原因。a省群众对她自发的爱戴之情，也从古流传至今。

由此，对于影片的格调和定位，在这一幕戏上，是绝对不能放松的。

加上，这是天胜和香昌的重逢场面，香昌改嫁的悬念，天胜皇帝强抑震怒，展现帝王气度的反应，都非常有吸引力。可以说，是影片第一个大高潮。天胜皇帝和香昌皇后的相逢心态，还被历史粉列入“史上十大酸爽修罗场”榜单。

《演义》里这一段更是加了许多如慕如诉的戏文唱段和诗词渲染，从文学性方面，也很让人期待。

孟小丹去粗取，虽然删了《演义》的魔改历史剧情，但对于演义和正史相同的叙述之处（大概是历史上实在太修罗场了，《演义》也编不出更狗血的段子了），演义又创造了非常应景的辞赋，便也合理加入对白，增加影片渲染力。

陶清风在这一幕里面，演的主要是“跪姿”。

剧本的动作描写就一句话：广积王子先跪，群臣效尤。

不得不说，孟小丹写剧本时，深谙“能给演员找事做尽量找事做”的编剧髓剧本是不能每个动作、每个眼神都写出来的，这里面留白的约定俗成，是给演员和导演发挥空间，如果每个动作都要编剧写出来，编剧应该兼任导演。

剧本的主要任务，是梳理剧情脉络，衔接故事走向，提供人物对白。

所以陶清风需要琢磨他到底怎么才算是“跪得应景”，还要念一大段慷慨激昂的对白，对演员的台词功底要求很高。

剧本动作描写少之又少，台词却是参考了戏文辞赋的一大段。

广积王子这段台词，孟小丹按照史料上的记载，符合现代的说话习惯，改成了有节奏感的白话。即便如此，整体依然很书面，还带着一点文言味道。

“臣弟闻，东水香氏，代夫之职，宣府边疆，百姓和睦。卞氏献宝，千载垂光。屈子沉身，万世归善。香氏冤诉御前，通达天听，望皇兄照微之明，令尘世之中，再无荆山之憾、汨罗之恨也。”

这一段话光是照着念出来，大部分人都要舌头打结了。还要以“电影”的要求表演出来。

导演熊子安找孟小丹抗议过她一个业内混了四五年的，小有名气的历史编剧，怎么还犯这种新手式的掉书袋毛病，这样一大段文言，根本就不符合电影台词的规范却又被孟小丹的哀怨表情怼得说不出来。

“老熊，十几年来，这段就是初中语文课本的必修篇目，你逮着路上的人，大部分人谁不会背一句‘荆山之憾、汨罗之恨’？你要是不按照原文来写，别说省厅和顾问团不高兴，路人也会失望的。就跟拍《打虎上山》时不念‘天王盖地虎，宝塔镇河妖’一个道理。”

熊子安一想也的确有这层顾虑，但又提出了新的疑问和要求：

“那你动作总得多写两句，一个跪字，要念这么多台词？”

孟小丹更加理直气壮地无辜脸了：“臣子奏报时，除了跪，难道还能动来动去、坐下起立仰卧起坐吗？你是导演，这是你和演员去设计的表现了。”

熊子安的确找不到指摘孟小丹的理由了，只能带着愈发忧虑的表情，去仔细思考到底该怎样导这场戏了。

他纠结在“电影这种表现艺术有自成其是的规则，不该妥协于中小学课本”与“说不定我老熊可以化腐朽为神奇地把这段戏塑造成经典场面”的一边质疑一边自信的心态中。并且在当天通告结束后，在剧组宾馆吃饭时，找到陶清风，提醒他今晚多看几遍明天要应对的长难台词。

熊子安还特意安排：“明天调整一下顺序，你最后拍。”

虽然钟玉皎和张风豪的戏份也非常难拍，但他们都是有经验的老将，估计早就把这段修罗场私下里对过了好几遍。

陶清风只有一段台词，但是熊子安不放心他们这些年轻后生，生怕陶清风明天拍戏时，还会出现忘词卡壳那些错误，毕竟这段台词实在太长，也太文言了。

没想到陶清风听了熊子安的叮嘱，却露出了温和又笃定的微笑：“熊导放心，那段台词，我背下来的。”

不止背下来，而且陶清风还感觉十分亲切，御前呈情这种表达，虽然剧本上的台词和动作，和他记忆中的古代朝堂并不完全一致他也理解这是现代人所谓的“加工效果”但不妨碍他，觉得熟悉与放松。

毕竟这段原文就是从起居注材料里面摘录，编纂在《天胜本纪稿》中，这套本纪稿的材料，当年陶清风不知校改了多少遍，又参详着弘文局的同僚们的引注，增删加改了不知了多少细节。

古代没有标点，他尚可一字不漏地背下来。如今这段，孟小丹加工成更流畅的白话，又有那么多断句，听在陶清风耳中，只觉得熟悉又新奇。

熊子安看他那般轻松模样，总觉得陶清风过于放松和托大了，不仅暗暗摇了摇头：年轻人真